In Ordnung.
Warum ist das nicht unter Wasser?
Das sollte unter Wasser sein.
Ja, warum haben wir kein spezielles Underwater-20th-Century-Fox bekommen
Ja.
Was ist los, Leute? Hier ist Will Eubank, der Regisseur,
zusammen mit Jared Purrington,
einer der Konzeptkünstler,
-Schrägstrich Koproduzenten des Films. -Hallo.
Und Phil Gawthorne,
der in vielerlei verrückter Weise großen Beitrag zum Film geleistet hat.
Hallo.
Also, ja, wir werden uns einfach unterhalten
und über all diese verrückten Sachen reden, die wir machen.
CCE.
Interessanterweise heißt mein Vater Carlyle Chelton Eubank,
deswegen sagten wir als Kinder immer: "Dad, das ist deine Produktionsfirma."
-Eigentlich ist sie von Peter Chernin... -Und Jenno.
Ja, eine Menge verrücktes Zeug.
Also, was ist los, Leute?
Es sind noch zwei Tage bis Weihnachten.
Zu der Zeit nehmen wir das hier auf, nur damit ihr es wisst.
Das ist... Ja.
Und ich sehe ihn zum ersten Mal in seiner endgültigen Form, ich bin also aufgeregt,
also werden meine Reaktionen sehr spontan sein.
Ja, schrei bitte nicht ins Mikrofon.
Ich versuch's.
Endgültige Form, denn es gibt tonnenweise...
Bei einem Film wie diesem,
wo wir so umfangreiche VFX- und Spezialeffekte
und Effekte im Allgemeinen machen,
war der Postproduktionsprozess ziemlich lang.
Phil hat den Film also gesehen, aber nicht ganz fertig,
-das ist also ziemlich cool. -Ja.
Ich habe noch nicht viel fertige VFX gesehen, von daher...
Du hast auch nicht alle fertigen VFX gesehen?
-Nein. -Na gut, dann sind ja alle dabei.
Wenn jemand meinen ersten Film gesehen hat, The Signal,
dieselben Leute, die den Abspann dafür machten, haben das auch hier gemacht.
und sie haben unglaubliche Arbeit geleistet.
Ja, sie haben es einfach mit diesen coolen Karten auf den Punkt gebracht.
Dinge, die einfach das Fundament legen
für den Ort, an dem sie sich befinden und was vor sich geht.
Ein Bild von der Welt malen, schätze ich.
Ja.
Ja. Ja.
Da sind die Anzüge.
Und viele dieser Karten sind echte Entwürfe.
von unseren Kulissen, was irgendwie cool ist.
Ja, und die Tatsache...
So mussten wir zum Beispiel...
im Prinzip den ganzen Gang
von Anfang an aufbauen.
Toll ist auch die Idee, dass es all diese Fakten darüber...
Es ist eine Art Crashkurs,
warum dies eine der gefährlichsten Umgebungen der Erde ist...
Ja.
Und es gibt all diese verrückten, unentdeckten Arten und so weiter,
ohne dass es in die eigentliche Geschichte eingewoben werden muss.
- Richtig. Das ist hilfreich, sicher. -Auf coole, elegante Art.
Und dieser Eröffnungsteil hier, der in die Röhre geht...
Ich glaube, ursprünglich begann der Film im Drehbuch anders,
aber wir entschieden einfach, Mensch, wir wollen etwas schaffen,
wo man das Gefühl hat, eine Weile nur nach unten
zu fahren, um die Vorstellung davon, wie tief man wirklich ist, aufzubauen.
Und wir dachten, was gibt es Besseres, als es einfach zu tun.
Einfach nur, um es zu zeigen. Das hat irgendwie Spaß gemacht.
Ja, lasst uns alle von Anfang an mit Druck zerquetschen.
Ja. Genau da, wo wir vorbeikommen.
Ich glaube, da sollten ein paar kleine Leute zu sehen sein.
die da draußen sind, die sicher niemand jemals entdecken wird,
aber sie waren dort hinten, was irgendwie lustig ist.
Das ist die Kepler-Station.
Ja, das ist ziemlich cool.
Hat viele Iterationen durchlaufen.
Ja, also die Kepler-Station liegt ungefähr eine Meile...
eine halbe Meile oder so hoch über dem Grund.
-Ja. Ja. -Für uns war es wie eine Pumpstation.
Ich glaube, jetzt ist es so, dass der Abstand immer größer wurde.
Waren es drei Meilen?
Ja. Entschuldigung, falsche Zahl...
-Dramatisch. -Drei Meilen daneben.
Und dieser Flur war erst gerade,
aber aufgrund des Designs der Kepler wurde er gekrümmt.
Ja. Das ist cool.
Was lustig war, denn in den ersten Aufnahmen hier, VFX-mäßig,
war es eine gerade Linie, aber dann wurde sie gekrümmt.
Ja, was irgendwie cool ist.
Was recht hilfreich ist, weil man die Außenseite gesehen hat,
den massiv gekrümmten Umriss.
Stimmt.
Diese Gänge sind cool.
Produktionsdesigner Naiman Marshall und Bühnenbildnerin
Karen Frick haben erstaunliche Arbeit geleistet.
Will ging immerwieder rein und fügte jedes Mal mehr Zeug hinzu,
jeden Tag, bevor wir drehten.
Ja. Also, hier sieht man eine Karte...
Das ist die erste Anspielung an Alice im Wunderland, genau da.
Da war die Herzkönigin, und dann sieht man Kristens Gesicht,
die, wie Sie wissen, viele verschiedene symbolikalische...
Das ist nicht einmal ein Wort, aber Dinge, die man daraus ziehen kann.
Es gibt also eine Menge cooler Anspielungen...
Moment, ich weiß nicht, ob wir das sagen dürfen.
Ja, wir dürfen das sagen, ja.
-Was sagen? -Alice im Wunderland.
-Ja, ich denke, es ist okay. -Ich weiß es nicht.
Ich denke, als literarische Referenz...
Dieser Moment ist also interessant.
Soll ich darüber sprechen, Will?
Ja, bitte, bitte.
Das war also ein Moment, den ich für...
Ich erinnerte mich an den ersten Film eurer Jungs, The Signal,
mit dieser wirklich brillanten Eröffnungsszene,
wo es diese thematische Vorahnung gab
und die Szene mit dem Spielautomaten,
dem Klauenkran, hat in sehr kurzer Zeit so viel getan,
um das Thema des Films festzulegen und die Figur zu bestimmen
und dass einem die Figur gefällt.
Diese Szene erreicht auf mehreren Ebenen sehr viel,
weil man eine Menge über die Figur Nora, die sie spielt, lernt,
sie flippt nicht aus, wenn sie unheimliche Krabbeltiere sieht.
Und zweitens, sie ist mitfühlend.
Richtig? Weil sie nicht tut,
was die meisten in dieser Situation instinktiv tun würden,
nämlich dieses Ding zu töten.
Sie respektiert es irgendwie, weil es ein Überlebenskünstler ist.
Und gleichzeitig machen wir auch eine interessante Bemerkung über
Raubtiere und Beute und die Nahrungskette in der Natur und so weiter.
Also, ohne viel Zeit damit zu verbringen, es diese Figur sagen zu lassen,
war es einfach eine coole Art und Weise,
eine Art mitfühlenden, einfühlsamen Moment für unsere Heldin zu haben.
-Ja. -Die ein ziemlich harter Brocken ist.
Nun, und wir sind so und so viele Meilen tief
und irgendwie ist diese kleine Spinne auch da unten.
Sie hat es da runter geschafft.
Ja, das ist auch ein lustiger Teil.
Mein Gott. Ich erinnere mich, dass wir eine Zeit lang gerungen haben.
Sollte es eine Motte sein oder sollte es...
-Ja, das ist richtig. -Eine Motte wäre vielleicht etwas mehr
Guillermo del Toro, der eine große Inspiration für mich ist.
pontus Endeavors, ich erinnere mich an die Diskussionen, als das noch...
Zum Beispiel der Gedanke hinter dem Namen,
denn dahinter steckt eine interessante Argumentation, richtig?
Erinnert ihr euch, was das war? Der pontus...
Erinnert ihr euch, was das war?
Ich hatte gehofft, dass du... Hat es nicht mit...
Ich dachte, es ging um etwas Reales.
Ich denke, es geht um...
Ist es nicht mythologisch, oder?
Tien war auch sehr mythologisch.
Nun, "tien" bedeutet Himmel.
Übrigens, das ist Roberto...
der gerade eine erstaunliche Kameraarbeit abliefert.
Er steckt sein Herzblut hinein,
als ob dieser Typ einer der besten Kameramänner aller Zeiten wäre.
Tatsächlich glaube ich, dass er gleich nach diesem Film nominiert wurde
und den besten Kameramann für Baby Driver gewann.
Er hat diesen Preis gewonnen. Ein erstaunlicher Kameramann.
Auftritt Mamoudou.
Rutscht hier rüber. Wir wollten, dass sie barfuß ist,
was Kristen natürlich machte, aber natürlich
wollten wir nicht, dass sie sich die Füße aufreißt, also haben wir am Ende
diese kleinen Zehenschuhe besorgt und sie rosa angemalt,
damit sie mit voller Kraft laufen konnte
und keine Angst haben musste, dass sie sich die Füße aufreißt.
-Was sie definitiv getan hat. - Ja. So verrückt.
Die Menge an Wasser und Dreck
auf unseren Schauspieler ist Beweis dafür, wie bereitwillig sie waren,
sich völlig einzusauen und fertig machen zu lassen.
Das haut mich einfach um.
Das da unten, einer von denen ist mein guter Freund Gunnar.
Ja.
Gunnar, richtig.
Und Captain Lee Miller von der...
Ja. Er wird es schaffen.
Er wird tatsächlich als Captain Lee Miller angegeben.
Ich glaube nicht, dass er es schaffen wird.
Er wird es schaffen.
Er wird es auf jeden Fall schaffen.
-Es ist eine schwere Entscheidung. -Ja.
Zu deren Verteidigung, sie hat eine Weile gewartet,
zu ihrer Verteidigung, der Verteidigung von allen.
Nun, Sie haben Ihren Freund getötet.
Ja, das war ziemlich wild, als wir es gedreht haben.
-Ja. -Das ist eine tolle Aufnahme.
Das ist übrigens sie, die da hinten wegfliegt,
was wir mit Kabeln und einer Phantomkamera gemacht haben.
Ziemlich lustiger Tag.
Das war sogar erst der zweite Drehtag.
Wir haben alles, was Sie gerade gesehen haben, in zwei Tagen aufgenommen.
-was ziemlich aggressiv ist, aber... -Wild, ja.
-Wir haben es geschafft. -Einschließlich dem hier.
Wir haben in zwei Tagen viel geschafft, das steht fest.
Ja, also Tien Energy und pontus Endeavours sind im Grunde,
die Bohrfirma, die bohrt, ist im Prinzip
pontus, und dann das eigentliche...
...gesamte Unternehmen ist Tien Energy.
Drohender Kollaps der Anlage
An alle auf der Station Kepler, drohender Kollaps der Anlage
Ja, Mamoudou ist während einiger dieser Aufnahmen geflogen.
Wir haben die Wand dort drüben aus Schaumstoff gebaut.
weil er immer wieder mit dem Kopf dagegen knallte.
Wir mussten zum Beispiel eine Schaumstoffeinlage herstellen.
Und dann weiß ich nicht, wie wir die ganze Elektronik laufen ließen,
aber vieles davon war tatsächlich Elektronik,
die wir dann mit Wasser übergossen.
Es war so verrückt.
Hier Kepler. Zentrale, hört ihr mich?
Ja, hier ist es, wo...
Man fängt an, immer mehr ungeheuerliches Stöhnen zu hören
von dem Erdbeben und all dem. Also, du bist so etwas wie...
Er fragt sich, ist das wirklich ein Erdbeben,
oder womit haben wir es hier noch zu tun?
Und Kristen verlor ihre Brille...
bei der Explosion.
Richtig, ja. Keine Brille mehr.
Also kann sie wirklich den ganzen Film lang nicht mehr sehen.
Das war ein Punkt, den wir angesprochen haben, ja.
Man lernt schnell,
dass sie kurzsichtig ist.
Wir wollten die Brille wirklich behalten, aber man merkt einfach,
dass es nicht so gut funktionieren wird,
vor allem, sobald man in den Anzug hineinkommt
und hinter all dem Glas ist, das die Anzüge haben, also...
Aber es ist wahrscheinlich das Beste, wenn sie begreift, was da draußen ist.
Ich denke, es hat wahrscheinlich für sie funktioniert.
Aber ich mag Brillen auf Figuren.
Ja. Harry Potter. Er hat eine tolle Brille.
Ja, das ist wahr.
Wir hätten ihr eine Harry-Potter-Brille aufsetzen sollen.
Das war sie irgendwie. Sie hatte kleine runde Gläser.
Ja.
Da hinten ist unser Poster.
-Hilfst du mir mal hoch? -Klar.
Jared hat viele dieser kleinen, lustigen Poster entworfen.
Es gab viele Aufkleber und andere lustige Dinge, die Sie gemacht haben.
Ja, das war ein wirklich cooler...
Ich liebe die Idee in dem Film, dass es da so viel Chaos gibt
und alles kaputt und dunkel ist, und dann geht man in diesen kleinen Raum,
wo es für eine Sekunde Licht gibt.
Und es gibt uns die Chance, irgendwie...
Wie diese Darbietung hier, ich weiß nicht.
Ich glaube, einige ihrer Auftritte, wenn die Kamera so nah dran ist.
sind einfach übertrieben gut.
Sie kann so viel mit so wenig erreichen, oder?
Es ist sogar so, wenn man die Nahaufnahmen ihrer Hände sieht
und ihr unfreiwilliges Zittern.
-Ja. -Einfach, weiter, als ob...
-Irgendwie war es für sie freiwillig. -Ja.
Ja. Nein, Kristen ist eine unglaubliche...
Wenn sie sich auf etwas einlässt, ist es wie ein Knall.
Ja, die Intensität ist da.
Intensität... Intensität ist definitiv ein gutes Wort.
Es ist in der Zukunft angesetzt,
aber es wird nie wirklich spezifiziert, richtig?
-Weil es sich futuristisch anfühlt... -Wir haben es letztendlich spezifiziert.
Hast du? Hast du tatsächlich das genaue Datum festgelegt?
Ja, oder es steht da...
Es gab ein konkretes Datum?
Ich weiß nicht, ob es ein echtes Datum gab.
Weil wir uns verplaudert haben, aber vielleicht hat es jetzt ein Datum.
Wenn nicht, ist es irgendwann in der Zukunft, wo offensichtlich...
und das wird so passieren, der Mensch wird
wahrscheinlich irgendwann Sachen vom Meeresgrund ausgraben, also...
Das ist ein echt kaputter Plasmabildschirm.
Wir haben versucht, ihn wasserdicht zu machen, aber all das Wasser...
Das Lustige ist, dass es, was ich liebe, in Szenen wie dieser
Beton gibt,
und viele werden wahrscheinlich sagen,
"auf dem Meeresgrund wird nichts aus Beton gebaut..."
Nun, in der Zukunft könnte das aber sein.
Ja, es ist vergrabener Beton.
Aber ich liebe das Aussehen, und man kann sehen,
dass Roberto da drin ist mit der Kamera, aber man schaut nur auf dieses Wasser
und man denkt immer: "Es ist so kalt",
aber in Wirklichkeit ist dieses Wasser wirklich warm.
Man muss es für die Schauspieler warm halten.
Wenn man also tatsächlich am Set ist, ist es so, als ob
es eine schöne, warme Dusche gibt, die ganze Zeit.
Nun, ja. Das Wasser wird ziemlich schnell kalt.
Bis man sich davon entfernt.
Das heißt nicht, dass die Schauspieler das genießen.
Ich will damit nur sagen...
Ja, so verkauft man es.
Es wird so warm sein, mach dir keine Sorgen.
Es ist warm, wenn man direkt darunter steht.
Es gibt kühlere...
Ja, wir suchten immer nach anderen, großen,
Energie -und Ölgesellschaften
um kleine lustige Kunstwerke zu schaffen.
-Da ist das Häschen. -Da ist er.
Das Häschen ist da.
Und stellt eine Schlüsselfigur und Persönlichkeit vor.
Paul.
Persönlichkeit.
Definitiv. Ja, er hat sein kleines Häschen.
Er hat da drunter ein Nickerchen gemacht.
Alle Tattoos von Paul habe ich entworfen.
Ja, Jared hat ein paar tolle... Designarbeiten mit diesen Tattoos gemacht.
Die er einfach ständig trug.
Ja, er hat sie nie abgenommen.
Aber ich glaube, wenn man so schmutzig ist...
weißt du, als Schauspieler verbringt man so viel Zeit mit Make-up,
dass man irgendwann mal sagt, wenn wir das nicht abnehmen müssen,
nehmen wir es nicht ab.
Und ich komme morgen zur Arbeit und hab es schon an.
Ja.
Aber er hat eine...
große Grinsekatze auf seiner Brust, was ziemlich cool ist.
Also, die Idee mit Alice im Wunderland war etwas, das irgendwie...
...organisch kam, als es sich entwickelte, oder?
Nur als eine Art subtiler, unterschwelliger Faden, richtig?
Es ist kein roter Faden, es ist nur eine Anspielung auf die Inspiration.
Denn es ist definitiv...
Die Konzepte des Kaninchenbaus und so weiter.
Und das ist definitiv eine verkehrte Welt.
Oder? Wie...
Und sogar unglaublich traumhaft.
Albtraumhaft.
-Ja. -Guter Traum, schlechter Traum.
Ja, okay, vielleicht nicht so sehr gute Träume.
Aber das sind alles Urängste: Klaustrophobie,
wenn man in der Falle sitzt, wird man...
Ihre Möglichkeiten sind sehr begrenzt.
Das ist alles sehr...
Deshalb sind diese Szenarien so wirksam und darum funktionieren sie,
auf einer unbewussten Ebene sind das Albtraumszenarien.
Mein Gott. Ja, ich bin super klaustrophobisch, also etwas wie das hier,
wenn der Beton sich so verschiebt... Oh Gott.
Unser erster Schocker.
Ich habe Angst davor, eine Leiche in einem klaustrophobischen Raum zu finden.
Das ist eine echte Lady. Unglaublich. Sie war so eine Kämpferin.
Sie lag so im Wasser, im Schlamm, unechten Schlamm.
So lange. Sie ist einfach...
Meine Güte.
Wenn ich das schon sehe...
Wir haben ein Loch in die Rückseite dieses kleinen Tunnels gebaut.
-Wir ließen sie nicht... -Wir haben sie nicht zerquetscht.
-Nein, das haben wir nicht, Jared. -Wirklich nicht.
-Mamoudou. -Es ist ein... Ich meine...
Das ist quälend, nicht wahr?
Es verwandelt sich von einer Leiche in eine Person in diesem Moment.
Es ist etwas wirklich Gespenstisches anihnen.
Sie fangen an, die menschlichen Opfer zu sehen, was auch immer dieses Ereignis ist.
Das sind Menschen, die sie kennen und mit denen sie arbeiten.
Es ist die erste Begegnung, und ihr wolltet Wege finden, das zu erreichen.
Es ist auch der erste Tod, den man im Film sieht.
Es ist die erste Begegnung, und man wollte Wege finden, zu erreichen,
dass es so menschlich wie möglich wird und es ist...
Im Dunkeln an jemandem vorbeizukriechen, wäre einfach schrecklich.
-Warum sitzt er da rum? -Scheiße.
Wieso? Was ist los?
Die Rettungskapseln sind weg.
Das ist unser Vincent Cassel, Einführung des Captains.
-Erstaunlich. -Das war ein wirklich lustiges Set.
Sie bauten das Set komplett in... Wir bauten es zuerst in der VR.
Alex Nyce und...
Naiman bauten das alles zuerst in der VR und es war was,
was begehbar war, um mit den Beleuchtungsplänen zu spielen,
bevor wir tatsächlich...
bevor wir es wirklich gebaut haben.
Zehn.
Ich erinnere mich, dass ich in die Ausstattungsabteilung kam
und in diese in VR geschaffenen Welten zu gehen, war einfach außergewöhnlich.
Das handwerkliche Können und das Niveau der Textur in diesen Umgebungen
waren einfach unglaublich.
Ich meine, wenn man sieht, wie es gebaut wird und alles zusammenkommt,
und alle Bauarbeiter und alle anderen
rund um die Uhr arbeiten, um diese unechte Welt aufzubauen...
Das ist einfach...
Es gibt keine Worte, um es wirklich zu beschreiben, wenn man hineingeht
und sieht, wie es gebaut wird.
Man ist fassungslos.
Naja, und dann ist da noch der ganze Aspekt,
dass dann Bojan kam und das ganze Ding ausleuchtet
und es wieder neu verwandelt.
-Richtig. -Ja.
-Auf eine gute Art und Weise. -Ja.
Wir haben das ganze Zeug in einem alten,
verlassenen Baumarktlager gebaut...
Ein altes...
-Draußen in Chalmette. -Ja.
Es war gigantisch.
Ja. Riesig. Es war riesig. Der Hurrikan zerstörte...
Nun, ich schätze, es war...
-Es war für nach Katrina. -Sie haben es nach dem Hurrikan gebaut,
aber es wurde nicht benutzt, weil die meisten Leute
von Chalmette weggezogen waren.
So konnten wir nach New Orleans gehen,
den Großteil des Films direkt in Chalmette drehen,
kurz vor New Orleans, und das war cool,
weil wir unsere Produktionsbüros hatten
und dann haben wir die ganze Konstruktion gleich da gemacht.
Ja.
Wie ein Kind im Sandkasten,
dass in der Lage ist, seine gesamte Arbeit an einem Ort zu erledigen.
Normalerweise fliegt man bei Dreharbeiten überall hin.
Man reist zwischen den Orten,
und dann wird dieser Drehort abgerissen oder was auch immer,
wohingegen sich hier alles an einem Ort befand.
Das war verrückt.
Erinnert euch an die Fotos von Katrina.
In dem Büro, in dem wir waren,
stand das Wasser bis zum zweiten Stockwerk.
-Donnerwetter, es war einfach verrückt. -Ja.
Die Auswirkungen zu sehen...
Wissen Sie, es ist interessant, an einem Film wie diesem zu arbeiten,
wo man sich in die Elemente von Naturkatastrophen vertieft
und Sie befinden sich tatsächlich an einem Ort, der noch funktioniert
nach einer unglaublichen Naturkatastrophe.
Einer unserer Maler erzählte mir, er saß auf seinem Dach fest.
Für drei Tage oder so, bevor er gerettet wurde.
Ja.
Er versuchte wirklich nur, seinem Nachbarn zu helfen, sagte er,
der eine schwere Zeit hatte.
Sogar als er mir die Geschichte erzählte, war ich erschüttert...
Also, jedenfalls wirklich verrückt.
Jetzt treffen wir zwei andere wunderbare Schauspieler.
-Ja. -John Gallagher Jr...
-Jessica Henwick. -Jessica Henwick.
-Großartige Menschen. -Tolle, tolle Leute. Ja.
Sie haben so hart an diesem Film gearbeitet.
Ja. Ich habe dieses Set auch geliebt.
Und das war alles auf einem Wackelmechanismus...
Ja, wir haben das alles auf eine riesige kardanische Aufhängung gebaut.
Hydraulik, damit es einfach überall herumgeschleudert werden konnte.
Und damit spielen sie,
einfach das Ganze herumschleudern, während sie reden.
Unglaublich. Ja, ich weiß.
Und wenn man draußen steht, sieht man es an,
und sieht, wie es sich bewegt, und du sagst: Mein Gott...
Es sieht aus wie ein Raumschiff, das sich bewegt.
Du fragst dich, was in diesem Set vor sich geht?
Ziemlich cool.
Aber es hilft sehr, da wirklich drin zu sein
und zu versuchen, eine Darbietung zu liefern
und den Lärm tatsächlich zu hören
und das Schütteln dazu, das ist ziemlich unglaublich.
Ich erinnere mich,
dass TJ viele tolle Momente während dieser Szene hatte.
Ja, wirklich lustige Sachen.
Und es ist ein wirklich ernster Moment, aber...
Der Einschub da hinten, von einem der Dinge...
Ich erinnere mich, wir drehten ihn
irgendwann im Postproduktionsbüro.
Es war genau so, wie wir es brauchten...
Man weiß nie, man macht immer diese kleinen Optimierungen
im Schnitt und man weiß nie,
wo man am Ende einen Einschub drehen wird,
um die Geschichte irgendwann auf den Punkt zu bringen.
Wir hatten etwas Baumelndes, einen Tintenfisch?
Ja, viele kleine lustige hängende Tintenfische.
Ich schätze, das ist es, oder eine Qualle oder so.
Wir redeten darüber,
dass mehr hängendes Zeug besser wäre,
denn so sah man tatsächlich, wie alles wackelte.
Aber es sollte den Leuten nicht auf den Kopf knallen.
Viele dieser Bügel versuchten die Leute zu schlagen.
Dieser Einschub ist wirklich lustig.
Wir haben diesen Einschub gleich dort gedreht.
Witzig wie eine einfache Sache, wie das Herausziehen des Steckers,
dann im Marketing häufig eingesetzt wird.
Diese Aufnahme wird so oft in den Trailern und so weiter verwendet.
Also, Anmerkung für mich für zukünftige Filme:
Sicherstellen, dass man viele Aufnahmen von Steckern macht.
Man kann nie wissen.
Und die Außentemperatur...
Ich schätze, das ist nur der Akt des Einsteckens.
Oder das Ausstecken von etwas ist so...
Es geht um das Rein und Raus.
Ja, ich schätze, das ist es, ein guter Moment zum Schneiden.
Mir gefällt Vincent Cassels Darbietung hier als Kapitän.
Es ist, als wüsste er einfach, wie unschön ihre Möglichkeiten sind.
Nein, er hat wirklich die besten Gesichter.
Er ist so ein talentierter Schauspieler.
Er hat ein supercooles motorisiertes Skateboard.
Ja, er hatte ein tolles Motor-Skateboard während der Produktion.
-Er fuhr einfach auf dem Platz herum. -Ja, er ist so...
Er lässt uns alle sehr untätig aussehen.
Er ist einfach so... Er ist ein junger Mann, das ist sicher.
Ja, und als er auftauchte, sammelten sich alle Schauspieler
um ihn, weil er so weise ist.
Ja, er ist...
Er hat ein Gesicht wie ein Rorschach-Bild,
als ob man seinen Ausdruck auf so viele verschiedene Arten interpretieren könnte .
Er hat so ein mysteriöses, faszinierendes Gesicht.
Das hat er ganz sicher.
Jared hat dieses fantastische Stück gemacht, genau hier,
diese unglaubliche...
eine Art Anspielung in Richtung...
der WPA-Projekte
und all sowas, wie der Hoover-Damm,
all die fantastischen Kunstsachen, die die Leute früher...
Nein, wir haben versucht, es so auszudrücken,
als gäbe es dieses künstlerische Element,
als diese Stationen gebaut wurden,
-worauf sie sehr stolz waren. -Ja.
Weißt du, wie...
aber es ist alles im Arsch.
Alles bricht zusammen.
Aber für mich stellt es auch ein bisschen Überheblichkeit dar, nicht wahr?
-Es ist die Überheblichkeit der Menschen. -Ja.
Und die Arroganz des Menschen...
in der Annahme, dass man die Natur auf diese Weise beherrschen kann.
Und dann, in der klassischen Tradition des Geschichtenerzählens,
zahlen sie einen Preis für ihre Überheblichkeit.
-Ja. -TJ's Hintern dominierte diese Aufnahme.
Während ich über die griechische Mythologie rede, ist TJ Millers Hintern
auf einer riesigen Leinwand vor mir, das war ein wunderbarer Moment.
Und die Anzüge. Sie sehen so gut aus.
Diese Dinger sind unglaublich, ja.
-Theres... -Da ist das Grinsekatzen-Tattoo.
Toll, er hat die...
Ich erinnere mich, dass er im Drehbuch als eine Figur beschrieben wurde, die
"wahrscheinlich während einer Beerdigung Kaugummi kauen würde".
So wurde Paul beschrieben.
Ich liebe es also, dass das Kaugummi es hinein geschafft hat.
Legacy hat bei der Herstellung dieser Anzüge Unglaubliches geleistet.
Als wir anfingen, wussten wir, dass diese Anzüge unglaublich sein mussten.
Und am Anfang war Legacy nicht in der Lage, das zu tun.
Und an diesem Punkt gibt es nicht mehr allzu viele andere Optionen,
auf dieser Ebene, für das, was wir brauchen.
Es gibt die WETA...
Glücklicherweise konnte Legacy es am Ende doch noch möglich machen.
Und ich erinnere mich, dass ich einfach nur dankbar war.
Es sieht so cool aus.
Und sie haben nicht nur diese Anzüge gebaut.
Das waren Hartanzüge. Die wogen 45 Kilo.
Ich meine, die Schauspieler waren...
Es ist ein Zeugnis dafür, wie sehr jeder dieser Schauspieler
ein Gladiator ist, weil er dieses Ding trägt.
Ich trug ihn, einmal, und ich hielt es kaum 20 Minuten lang aus.
-Es war so schwer. -Ja.
Aber sie mussten schwer sein, weil sie aus Hartschalen formteilen bestanden,
damit sie für solche Szenen nass werden können.
Und dann hatten wir noch eine Reihe von nur Oberkörperanzügen,
die Jim Pearson,
der die Wasser-Stunt-Sicherheitsmaßnahmen durchgeführt hat, half zu entwerfen.
Und er hat im Grunde einen Oberkörperteil des Anzugs mit Legacy entworfen,
die tatsächlich unter Wasser gehen könnten
und das ganze Ding wog fast 90 Kilo.
Es musste so schwer sein, damit es unter Wasser bleiben konnte,
ohne dass die Luft ihm wieder Auftrieb gab.
Also, wirklich unglaublich.
Das war es. Und dann die Anzüge selbst.
Wir haben uns all diese Aufkleber und Designs und Abziehbilder ausgedacht,
und dann die Schauspieler selber auswählen lassen,
-was sie auf die Anzüge haben wollten. -Ja,
Sie konnten ihre Anzüge wirklich persönlich gestalten,
was sehr viel Spaß gemacht hat.
Natürlich gibt es bei Aufnahmen wie dieser kein echtes Glas.
-Dieses Glas wurde später eingesetzt. -Ja.
Und der Beschlag wurde später eingesetzt, aber auf eine Art ist es toll,
denn dann kann man all die coolen Displaymeldungen hinzufügen.
Das ist eine Aufnahme, die wir an diesem Tag gemacht haben, ganz schnell,
mit einer kleinen, winzigen Handkamera.
Ich erinnere mich, dass wir uns fragten, "was machst du... "
Ich sagte, "Leg den Helm über die Kamera, das sieht toll aus."
Es hat viel Spaß gemacht.
Ich schätze, wenn man sich das richtig ansieht,
würde man merken, dass sie alle schon ihre Helme aufhatten.
Die Magie des Schneidens halt.
Ich liebe diese Aufnahme, es ist, als würde man in den Helm gesteckt,
der die Klaustrophobie wieder verstärkt und einen in deren Realität bringt,
wie es sich tatsächlich anfühlen würde.
Und es ist eine ganz andere...
Da sind sie wirklich unter Wasser.
Nur damit es jeder weiß, das ist wirklich unter Wasser.
Aber die ganze Szene gefällt mir, weil sie sozusagen
getauft werden
in dieser neuen Welt.
Das war unvermeidlich.
Das ist Mamoudous große Szene hier.
Vorhin hatte er sich die Anzüge angesehen.
Er hat hier wirklich ein großes Opfer gebracht,
weil er wusste, dass mit seinem Helm etwas nicht stimmen könnte.
Er schaute ihn an und entschied dann:
"Ich kann es nicht riskieren, ich muss ihn nehmen."
Das ist so intensiv.
Rodrigo ist ausgezählt.
Das war also ein riesiger Teil, bei dem wir nur darauf geachtet haben,
dass wir sehr früh in der Geschichte
über die tatsächlichen Gefahren einer Unterwasserwelt informieren.
Was auf dem Spiel steht, ja.
Man kann auf 8 Millionen Arten da unten getötet werden,
bevor etwas anderes passiert.
Ja, es hat nicht sehr lange gedauert.
Ja, du willst doch keinen Kratzer im Anzug haben.
Es gibt ein echtes Video im Internet,
welches ein Sicherheitsvideo für Taucher und vor allem Unterwasserschweißer ist.
Ich liebe diesen Teil hier.
-Sie ist einfach so gut. -Das ist fantastisch.
Das hier liebe ich,
als wenn man einfach ins Nichts schaut.
In den Weltraum, im Grunde genommen.
Es ist, als ob man in einer solchen Leere steckt und so weit von allem entfernt ist.
-Von allem, was sicher ist. -Ja.
Es ist wie ein Schock.
Ja. Auch ihre Darbietung hier,
vom Standpunkt des physischen Handelns aus gesehen so zu zittern.
Es ist sehr schwierig, das authentisch zu tun, es ist einfach großartig.
Ich mag diesen Teil. Also springen sie runter zu einem...
Ich wollte die Sache, über die ich sprach, zu Ende bringen.
Das Sicherheitsvideo kann man sich im Internet ansehen.
Es geht um Druckunterschiede,
und Sie werden sehen, dass da ein winziger Riss ist,
eine kleine Krabbe bewegt sich darüber und dann kommt sie zu dem Riss
und verschwindet sofort.
Die Krabbe wird buchstäblich durch diesen Riss gesaugt.
-Wie zu nichts zerdrückt. -Ja.
Und es zeigt einfach die Druckunterschiede.
Es gibt also einen Druckunterschied zwischen den Rohren,
und die Krabbe wird einfach in dieses winzige Ding gesaugt.
-Ja. Ja. -Es ist furchterregend.
Das sind also die Kräfte, denen sie hier unten ausgesetzt sind.
Das ist so unglaublich.
Dieser Weltraumlift, dieser Unterwasserlift.
Es ist so, als müssten sie erst runter, bevor sie wieder aufsteigen können.
Und wir haben das entworfen, es war wieder ein Set,
das wir in VR gebaut hatten, was irgendwie Spaß gemacht hat.
Wir hatten es auf einer Kardanvorrichtung.
Und es war einfach cool, darin zu sein, weil es so eng war,
und man konnte einfach fühlen,
wie schrecklich es wäre,
einfach immer tiefer und tiefer hinunter zu fahren, mit dem Wissen,
dass die Kepler-Station über einem jederzeit wegbrechen könnte.
Ja. Wir wissen es nicht, aber es könnte passieren.
Es ist irgendwie, ich weiß nicht, es fühlt sich jetzt fast mythologisch an,
diese einsamen Überlebenden.
Von einer schlechten Situation
zur nächsten schlimmeren Situation.
Was ist schlimmer, als mittendrin zu sein
unter dem Ozean?
Auf den Grund gehen zu müssen. Und dann über ihn hinwegzugehen.
Ich liebe diesen Ausdruck auf Johns Gesicht.
Er leistet tolle Arbeit, als er fragt: "Was ist das für ein Geräusch?"
-Er sieht auch gut aus in diesem Anzug. -Ja, das tut er einfach.
Er trägt ihn so toll hier.
Ich liebe es in Filmen, wenn es piept
und man denkt, "es sollte jetzt wahrscheinlich kein Piepton ertönen."
Aber es gibt einen Piepton, und es klingt, als käme er näher.
Cassels Gesicht sieht so gut aus, wenn er nur zuhört.
Und er ist ein Typ, dem man auch folgen würde, oder?
Er hat einfach eine Anziehungskraft, die man ihm abnimmt.
Die Leute würden spüren, dass dieser Typ ein Anführer ist, und ihm folgen
-durch diese Unterwasserhölle. -Ja.
Und der französische Akzent, also...
Nun, das hilft ungemein, dass er Europäer ist, oder nicht?
Ja, das klingt sehr nach Jacques Cousteau.
Ja. Sehr wahr.
Jemand muss rausgehen.
Sieh mal, wie sein Kaugummi an der Seite seines Dings klebt, da links.
Ich liebe, dass dieses Detail drin blieb.
-Ich liebe es. -Ich habe das vergessen.
Ich glaube, die Aufnahme ist nicht drin, als er es...
-Stimmt. -Oder vielleicht doch?
-Ich erinnere mich nicht. -Die kleine Übergabe des Hasen.
Der kleine Paul.
Ja, das ist toll.
Was für ein lustiges Set.
Sollten wir über den lebendigen Hasen sprechen?
Wir sind gleich wieder da.
Nein, ich glaube, darüber reden wir später.
Aber wir können auch jetzt darüber reden, falls ihr nur das seht.
Aber, okay, also...
Es wurden keine Tiere verletzt, als wir diesen Film machten,
aber wir haben den Film mit einem echten lebenden Hasen begonnen,
und die Idee war, wenn ich mit diesem lebendigen Hasen anfange,
denkt Paul oder TJ, dass wir einen lebendigen Hasen benutzen werden.
Also haben wir während des größten Teils des Films einen lebendigen Hasen gefilmt.
Und dann filmt man ihn natürlich nicht so oft aus Sicherheitsgründen.
Er hält also die meiste Zeit einen falschen Hasen in der Hand,
aber ich sage ihm nie, dass wir den lebendigen Hasen nicht benutzen werden,
sondern den falschen Hasen.
Also behandelt er dieses falsche Häschen mit unglaublicher Ehrfurcht.
Und dann später, am Ende des Films, sage ich ihm,
"Übrigens benutzen wir tatsächlich den falschen Hasen."
-Aber so sieht man... -Ja, die Bindung und die Leistung.
Ja, und dann sagt er: "Was, also behandele ich diesen falschen Hasen... "
Ich sage, dass ist aber die Magie. Und er hat so sehr gelacht.
Es ist auch ein so großer, menschlicher Moment für Paul.
weil er so ein brüsker, schroffer, arschlochartiger Charakter ist.
-Ich hoffe, ich darf das Wort sagen. -Ja, ja.
Es war wichtig, dass er diese versöhnende Eigenschaft und Freundlichkeit hatte,
und eine Zärtlichkeit zu dieser Kreatur, die ihn etwas dimensionaler machte.
Nun, humanistisch oder pathologisch, weil man nicht weiß,
ob er tatsächlich glaubt, dass es real ist oder nicht.
Sie ist nicht 14.
So oder so ist er irgendwie seltsam liebenswert.
Nein, darum geht es doch gerade, ja.
Es ist seltsam liebenswert.
-Ja. -Ja.
Es war lustig, ihn am Set zu beobachten, wenn er mit ihm redete,
oder wie in dieser Aufnahme
einfach lustige Wege findet, um den Hasen zu trösten
durch dieses erschütternde Abenteuer.
Gut.
Ganz schlechte Idee.
Das war eine Zeile im Trailer.
-Trailerzeile. -Trailerzeile.
Sein Helm war etwas schief.
Das wird mich immer stören, also wird jeder, der den Film
und den Kommentar ansieht, es jetzt auch wissen.
Er ist nicht ganz richtig aufgesetzt, weil es so schwer für sie war,
die Helme tatsächlich selbst aufzusetzen, weil ihre Arme...
mit der Art, wie das Plastik war, nicht wirklich...
Sie konnten ihre Gesichter nicht erreichen.
Buchstäblich in dem Anzug gefangen, wo sie ihr Gesicht nicht erreichen können.
Der Schweiß tropft dir in die Augen, und du kannst ihn nicht mal abwischen.
So extrem...
Das sind echte Krieger, diese Schauspieler hier,
-sich mit diesen Anzügen rumzuschlagen. -Unglaublich.
Und es ist einfach, sie früh im Film anzuprobieren und zu sagen:
"Okay, ich kann das machen" aber dann kommt man ein 12-Stunden-Tag,
14-Stunden-Tag, und man fragt sich:
"Mein Gott, wo bin ich da nur reingeraten?"
Und wie viel wogen sie, 40 Kilo?
Ja, einfach unglaublich.
Die für die Mädels wogen 38, und die für die Jungs wogen 44 oder so.
-Es war unglaublich. -Ja.
Ich liebe diese Aufnahme, in der man einen weiteren Aufzug sieht,
der irgendwie herumrollt, dort, und an den Kabeln hängen bleibt und zerspringt.
Ich glaube, das war eine der letzten Aufnahmen, die gemacht wurden.
Es war irgendwie cool, das zu sehen.
Ich liebe dieses Zeug hier,
wir drehten das wirklich.
Das Verfahren für dieses Trocken-für-Nass, war,
dass wir da draußen im Dunkeln drehten
mit einer sehr leichten Dunstschicht.
Spinne ich oder zwitschert da ein Vogel?
Und dann die spätere Verwendung durch Verfolgung der volumetrischen Beleuchtung,
sodass sie tatsächlich ihre Taschenlampen haben
und dann MPC, Axel vom MPC, und all diese großartigen Künstler,
die die daran arbeiteten, messen diese Volumetrik
und bilden eine Menge Dinge digital nach
und lassen die Wassersimulationen entsprechend reagieren.
Und es war einfach unglaublich, die tatsächliche Wirkung.
Das ganze Set wurde abgedunkelt.
Alle Wände, die Decken, der Boden.
Ja. Es war cool,
denn die Schauspieler hatten wirklich das Gefühl, tief unter Wasser zu sein.
Auch die Subjektivität der Regie.
Und die Auswahl der Aufnahmen hier ist so effektiv,
selbst, wenn ich es jetzt ohne den vollen Ton sehe
macht es mich unruhig,
weil es etwas daran gibt, das einfach funktioniert.
Die Spannung, weil man wirklich fühlt,
was die Charaktere fühlen, und das macht einen unruhig.
Man wartet auf das, was in der Dunkelheit ist.
Ist jemand drin?
Das ist der Glibber.
Wie kommt der Glibber in eine Rettungskapsel?
Es hat Spaß gemacht, dieses Zeug zu machen.
Das ist eine volldigitale Brieftasche.
-Wieder ein großer menschlicher Moment. -Ja, ein großer menschlicher Moment.
Es gibt keinen Leichnam, also können wir bitte...
Deshalb trägt man immer seine Brieftasche bei sich,
wann immer man glaubt, man könnte...
-ins Gras beißen. -Sag das meiner Verlobten.
Wir suchen immer nach ihrer Brieftasche.
Deshalb trägt man immer dieses Bild bei sich.
Es gibt keinen Tag, an dem wir ihre Brieftasche nicht finden können.
Das ist ein ziemlich verrückter Moment.
All diese Kabel sind wirklich da.
Und sogar der Anfang von... diesem Stück da.
Offensichtlich wurde der Körper digital verändert, aber...
Paul.
Was passiert mit seiner Leiche?
Das ist sein Blickwinkel. So widerlich.
verflüssigt der Druck...
Als ob...
-Das war ein Riesenspaß. -Hat mich hochschrecken lassen.
Also, der coole Teil dieser besonderen Szene hier,
und es sieht natürlich eklig und fantastisch aus,
ist, dass es sich um ein echtes Ding handelt.
Es gab einige physische und einige digitale Teile,
aber die beiden arbeiten einfach so gut zusammen und schaffen dabei etwas Reales,
mit denen die Schauspieler tatsächlich arbeiten können,
was normalerweise in einem Film wie diesem so läuft:
"Na gut, Will, stell es dir einfach komplett vor."
Trotzdem brauchte man in diesem Film noch viel Fantasie, also...
Das eigentliche Ding
würde man auch nicht mit einem Bleistift anfassen wollen.
Es sieht zum Anfassen aus,
und das ist, glaube ich, wirklich wichtig für Monster, wo immer es möglich ist.
Das könnte eine neue Art sein.
Ekelhaft.
Dürfen wir ihr einen Namen geben?
Ich bin der Schütze. Ich gebe ihr den Namen.
Jessica Henwick sagte: "Das ist cool!"
Sie zu sehen, wie sie mit dem Schleim rumspielt,
mir wird ein wenig übel.
Es ist ziemlich eklig.
Es ist lustig, den anderen Schauspieler anzusehen,
dass sie froh sind, das Ding nicht anfassen zu müssen.
Und es ist die erste Art von Monster, die wir kennenlernen,
und es ist ein kleines, was irgendwie eine coole Art ist,
die Vorstellung von dem einzuführen,
-was da draußen sein könnte. -Ja.
Aber es ist nur ein kleiner Vorgeschmack.
Naja, und es ist so süß, weil es ein Baby ist.
Nein.
Hatte es einen Namen?
Nur Klammer-Baby.
-Das Klammer-Baby. -Ja.
Ich liebe diese Aufnahme hier. Was hören wir hier?
Es klingt, als wäre es direkt vor der Tür und sie folgen ihm
mit ihren Taschenlampen, das wird nicht gut ausgehen.
Und Sie können nirgendwo hingehen. Das ist nicht gut.
Das ist hoffentlich nicht so ein Scheiß wie...
Gefangen in einem Aufzug 2.0.
Auch wieder eine verbreitete Angst.
Aufzüge werden viel benutzt und all diese unbewussten Ideen.
Sie haben keine Zeit für eine Atempause.
Jede Situation ist ein weiteres albtraumhaftes Szenario.
Ich glaube, anfangs war das ein echter Schocker,
aber dann dachten wir, es wäre lustiger,
wenn er sie nur ärgert und einfach der ewige Spaßvogel ist.
Wenn er also zurückschreckt, macht er selbst dieses Geräusch.
Aber dann gibt es wirklich ein Geräusch.
Ich liebe diesen Teil.
"Lasst uns die Tür schließen."
Was ist da direkt vor der Druckkammer
und macht an der Tür rum?
Das wäre schrecklich.
Ich mache sie zu.
Wir haben all diese großen Schotttüren nach echten U-Booten gestaltet,
es hat einfach so viel Spaß gemacht,
sich all diese Dinge anzuschauen.
Ich liebe Aufnahmen wie diese, wo einfach...
-War das im Trailer? -etwas verriegelt wird.
Ja, das ist es, das ist eine weitere Traileraufnahme.
Das ist toll.
"Okay, jetzt können wir kurz durchatmen."
Ja, TJ hat das toll gemacht.
Spannung und Entspannung.
Wir müssen irgendwie runterkommen.
Ich liebe Vincents Gesicht.
"In Ordnung, genug davon, lasst uns herausfinden, wie wir da runterkommen."
Allein der Anblick ihrer Gesichter, die auf die Geräusche reagieren.
Okay, warum mussten sie ein kleines Fenster
an der Außenseite dieses Dings einsetzen?
-Scheiße! -Die Kepler.
Das war's dann wohl mit der Kepler.
Das war wirklich schwer zu drehen, denn wir haben tatsächlich
dieses Kardan-Set so sehr herumgeworfen.
Aber offensichtlich wurde die Kepler abgetrennt.
Ich meine, könnt ihr euch vorstellen, in diesen großen Anzügen herumzulaufen?
Versuchen, aus einer Tür zu kommen, während das Ding kippt?
-Ja. -Es war einfach nur Wahnsinn.
Absoluter Wahnsinn.
Die Vorstellung, hier zu sein, dass sie die Anzüge anziehen
und die Kammer fluten müssen, bevor das Ding auf dem Boden aufschlägt.
Man kann sehen, wie Cassel versucht, den Helm aufzusetzen, es ist so schwer.
Es ist so schwer. Gütiger Gott.
Nun, sie wollten auf den Grund gehen.
Sie steigen aus und rennen, meine Güte.
Das Verrückte ist, dass wir diese Aufnahmen wirklich gemacht haben,
indem sie über eine der riesigen, mit Sand bedeckten Bühnen laufen
und der arme Roberto muss mit der Kamera über den Boden kriechen.
Es war einfach unglaublich.
Aber das sind echte Aufnahmen, die wir im Trocken-für-Nass-Modus drehten.
Es hat wirklich Spaß gemacht, das im Storyboard zu planen,
denn es war einfach so,
als ob sie durch diesen Raum gehen,
in dem man nichts sieht,
und dann fällt das Zeug im Grunde genommen einfach vom Himmel.
Ja. Ich mag es auch, wenn er dort getroffen wird.
Würde man unter Wasser von etwas getroffen,
kann es trotzdem schwer sein und kann dich im Grunde genommen erdrücken.
Ja.
Vielleicht würde er in Wirklichkeit sofort explodieren oder implodieren.
Aber für die Realität des Films, ja.
Was meinst du?
Das wurde vollständig recherchiert, genau so wäre es passiert.
Dann sieht man einen Hinweis auf die Wesen da draußen.
Das war irgendwie cool.
Mach die Tür zu.
Das war...
Ich erinnere mich an die SpeciaI-Effects-Typen,
die sich diese sehr einfachen und bewährten Wege ausgedacht hatten,
dass das Wasser einfach so herausfließt.
Es war eine Schubkarre voller Wasser.
Und ich erinnere mich, dass ich dachte, das wird nicht funktionieren.
Aber Mark Byers, unser Effektkünstler, sagte: "Das klappt schon."
Und tatsächlich hat es geklappt.
Es war ziemlich cool.
Armer John Gallagher, er musste einfach
-für den gesamten Rest des Films husten. -Ja.
Denn das ist auch ein Bestandteil des Risikos, nicht wahr?
Wenn Ihre Mischung durcheinander gerät, wenn Ihr Sauerstoffgehalt nicht stimmt,
ist das eine weitere Art, wie sie sterben können,
-oder da unten durcheinander kommen. -Ja, kannst du dir das vorstellen,
in einem dieser Anzüge zu sein?
Ich erinnere mich, eine Geschichte über einen Astronauten gehört zu haben,
etwas ist mit ihrem Sauerstoffsystem passiert,
und während eines Weltraumspazierganges kam Wasser in ihren Anzug,
und sie konnten sich nicht bewegen, das Wasser hing an ihrem Gesicht,
-so dass sie fast ertrunken wären. -Man kann ertrinken, ja.
Ja. Und ich erinnere mich, dass ich gerade dachte,
nun, es ist auch so, dass sie die Luft zirkulieren lassen müssen,
wenn sie schlafen, weil das ganze Kohlendioxid
einfach vor deinem Gesicht hängen bleibt.
Wow. Ja, interessant.
Sobald man sich in diese verrückten exotischen Umgebungen begibt,
kann alles schlecht für einen sein.
Du schaffst das, Kumpel.
Ich mag den Teil, wenn sie nur dieses Ding quietschen hören.
Da ist tatsächlich ein Mann drin.
Da liegt ein Mann, der das Ding fährt,
-was ich für unglaublich hielt. -Ja.
Man hat es erst später gemerkt. Wir haben es einfach so hingenommen.
Die Leute sitzen, er liegt da drin und fährt dieses Ding.
Ich schätze, das war viel einfacher, als es fernzusteuern.
Das spielt wieder darauf an, dass es eine Odyssee ist.
Es ist ein Element der Fortbewegung, das für Abwechslung sorgt,
aber es fühlt sich logisch an, interessant aus der Sicht des Designs.
Es beschwört wirklich die Vorstellung, dass es eine Odyssee durch die Hölle ist.
-Diese Höllenlandschaft. -Es ist eine Art Fähre, richtig?
-Ja, der Fährmann. -Den Fluss Styx überqueren.
Das ist echt cool.
Ich erinnere mich, dass das eine lange und komplexe Sequenz war,
um sie zu entwerfen.
Aber es ist einfach ein cooler Moment.
Will sonst irgendwer antworten? Nein?
Im Buch weinte Alice so sehr, dass sie fast in ihren Tränen ertrunken wäre.
Ja.
Ehrlich gesagt, wenn ich es mir jetzt anschaue,
eine Weile später, und sehe, wie sich alle Teile zusammenfügen,
man hatte diese Bahnstrecke, dann wird es zu tief und überflutet.
Natürlich sind die beim Drehen nicht miteinander verbunden,
aber wenn man es zusammen betrachtet...
ist diese Umgebung so toll.
Es ist so beengt und buchstäblich zerquetscht.
Aber von außen betrachtet sind es nur ein paar Lagerbehälter.
Richtig. Ja, es war ziemlich wild.
Das waren diese...
Das waren wieder Naiman Marshall und Mark Byers,
die dieses System entwickelt haben,
für die Herstellung dieser riesigen Behälter, in denen so viel Wasser war.
Wir pumpten das Wasser über all diese Stufen.
Ich glaube...
Der Mondkuchen.
-Ja, das hat Spaß gemacht. -Ich erinnere mich daran.
Es ist ein Moment, in dem man erstaunt ist.
Die Leute arbeiteten hier unten, sie lebten hier unten
und es gibt nur noch kleine Artefakte von anderen Menschen, die verschwunden sind.
Es ist einfach wie...
der menschliche Preis von all dem.
Und nur eine Erinnerung an das menschliche Element
in einer so unmenschlichen Welt.
Ich habe an diesen Tagen im Wasser Regie geführt.
Ich sah nach drei Tagen im Wasser wie eine Trockenpflaume aus.
Das ist ein cooler Moment, wenn man das sieht.
Im Nachhinein betrachtet, haben wir diese Aufnahmen Tage früher gedreht,
weil wir dachten, dass sie sehr, sehr schwer werden würden,
mit den Anzüge im Wasser.
Und im Nachhinein denke ich, dass diese Tage für die Schauspieler einfacher waren,
weil sie nicht so sehr auf ihren Körpern lasteten.
Ja. Nein, total.
Wohingegen an Tagen, an denen sie alle völlig im Trockenen sind,
waren sie so schwer.
Das sieht nicht gerade einladend aus, da lang zu gehen.
Wir können nicht zurück.
Was soll das heißen?
Ich denke um das zu schaffen,
sind wir wahrscheinlich darauf zugegangen und dann auf die andere Seite gewechselt.
Und sie kamen auf dem gleichen Weg wieder heraus, das ist Filmmagie.
Wir haben nur die Beleuchtung und einen Teil des Set-Designs geändert.
Noch einmal, das ist ein echter Anzug, der komplett unter Wasser sein kann.
Dieser Helm ist wirklich unter Wasser.
Wiederum fühlen wir sofort Unbehagen
durch die Art und Weise, wie es gestaltet und gedreht ist.
Der zu füllende Raum.
Das ist dort völlig unter Wasser, was ziemlich wild ist.
Sie gehen wirklich in diesen Anzügen unter Wasser.
Ich liebe lange Tunnel wie diesen voller Rohre und Tropfen und so.
Es macht viel Spaß.
"Okay? -WaS ?
Man sieht immer, wenn wir anamorphische und kleinere Handheld-Geräte verwenden,
denn man sieht diese anamorphischen Linsenreflexionen.
Wir haben den Film auf 65 Millimeter gedreht.
Ein 65-Millimeter-Objektiv ist im Grunde genommen Panavision.
Ich habe vor langer Zeit bei Panavision angefangen.
Deshalb waren sie immer unglaublich hilfreich und ich verdanke ihnen viel.
Bob Harvey.
Sie gaben uns einen Haufen toller Linsen und dann noch einen Haufen...
Wir hatten coole anamorphische Stücke für die kleineren Momente.
Diese waren also 35 Millimeter groß.
Man sieht, dass wir wieder bei der 65 sind.
Aber Bojan Bazelli, unser Kameramann,
die Kombination von ihm und Panavision und Roberto, einfach unglaublich.
Sie haben so eine erstaunliche Arbeit geleistet.
Ja. Auch vom Standpunkt der Beleuchtung her faszinierend,
solche klaustrophobischen Räumen und wie sie die Lichtquellen finden,
wo das Licht herkommt, wozu man die Anzüge meistens benutzt ,
es ist einfach ein wirklich interessantes und herausfordernd zu beleuchtendes Set,
weil sich so viel davon in diesen engen Tunneln befindet.
Aber es macht es so effektiv, weil es unheimlich ist.
Und Bojan ist so ein Künstler
und kümmert sich so sehr um jede einzelne Aufnahme.
Da ist das Häschen, sorgt dafür, dass es ihm gut geht.
Gibt ihm eine kleine Hasenheizung.
Das war eine lustige Aufnahme.
Ich weiß noch, wie sie das ins Wasser getan haben.
Von den visuellen Effekten her, dachte ich, das das nicht...
und es hat so gut funktioniert.
Ich dachte, total abgefahren, wenn alle rauskommen.
-Alles klar? -Ja.
Mir gefällt Emilys Gesicht hier: "Gut, dass du es geschafft hast."
Paul, hörst du mich?
Sie haben die Lichter immer wieder neu eingestellt.
Ja, das Verrückte daran ist, dass die Lichter komplett...
Sie können sie in jede beliebige Farbe ändern.
Wirklich starke LEDs
und alle waren mit diesen wasserdichten, drahtlosen Paketen ausgerüstet.
Das ist unfassbar.
Wenn man hier drin extrem genau hinschaut,
gibt es einige lustige Geheimnisse, aber ich werde sie nicht verraten.
Sie sind nichts Schlimmes, nur Spaß, kleine versteckte Scherze.
Hast du mich erschreckt.
Ja, wir hatten eine Menge Spaß beim Drehen.
Das ist nicht witzig.
Was ist mit meinem Seil?
Allein das Zusehen macht mir Angst, in Kabel verheddert und stecken bleiben...
Es ist wirklich toll, wie er...
Ja, wie er den kleinen Baby-Paul übergibt haben wir später als Einschub gefilmt,
was wirklich lustig war, es alles echt aussehen zu lassen.
Ja, ich dachte nur, es wäre beängstigend, so schnell einen Helm aufzusetzen,
wenn man unter Wasser gezogen wird.
Ja.
Er ist...
W69-
Das war so... Hilfe.
Und ihr Schrei dort ist einfach so gut.
Das ist der klassische Horrorfilm-Schrei, oder?
Wo einem die Nackenhaare zu Berge stehen.
Sie hat es geschafft.
Jessica hat so gute Arbeit geleistet.
Ich liebe diese Aufnahme, wie man einfach nur eine kaputte Bohranlage sieht,
mit all dem Sand, der sich wie ein Wasserfall unter Wasser ergießt.
Ziemlich cool.
Das Gefühl der Abgeschiedenheit kommt wirklich gut an.
Man fragt sich, wo es endet?
Es scheint, egal wie tief man ist,
es geht tiefer.
Hört mich jemand?
Jedes Mal. Sie ist einfach so gut.
Hier wieder, so eine starke Leistung,
mit so wenig, so viel erreichen.
Zentrale, hört ihr mich?
Diese Reliefs waren da.
Ja, da sind einige der Reliefs.
Und sie verlieren sich hinter allem anderen, was passiert,
aber das sind ein paar tolle Reliefe,
keine Gemälde, sondern Skulpturen.
Ja, tatsächlich gemeißelt.
Skulpturen, ja.
Das ist auch eine schöne Aufnahme.
Ja, das war ziemlich cool.
Ich erinnere mich, dass während des VisuelIen-Effekt-Prozesses,
wo es viel hin und her über die Geschwindigkeit gab,
über die Trümmer, die vom Wasserfall herabfallen.
Es gibt einem auch ein Gefühl für das Ausmaß, es balanciert sozusagen
all diese klaustrophobischen ausgedehnten Sequenzen aus.
Aus Sicht des Rhythmus und visuell ist es sehr befriedigend,
die Variationen dieser epischen Aufnahmen zu haben,
diese außergewöhnlichen Bauwerke.
Ja, und das war eine der Herausforderungen,
weil wir diese großartigen Weitwinkelaufnahmen haben wollten,
die irgendwie den Abgrund zeigten,
aber gleichzeitig sieht man nicht sehr weit unter Wasser.
Es ist die Beleuchtung, nicht wahr?
-Die Lichtquellen. -Ja, das war immer eine Balance.
Das fühlt sich organisch und logisch an.
Logisch und trotzdem lustig, weil, wenn man zu 100 Prozent logisch wäre,
könnte man einfach nichts sehen.
Ja, du würdest etwa zwei Meter weit schauen können.
Das war's.
Das Gleichgewicht, eine Welt zu erschaffen
und gleichzeitig etwas, das glaubwürdig ist.
Etwas so Simples wie das, war immer befriedigend.
Das war offensichtlich eine echte Requisite,
und dann einfach ein wenig Rauch mit visuellen Effekten hinzufügen.
Es sieht einfach so cool aus.
Das ist eine wichtige Szene, vor allem in Bezug auf das, was Emily...
Jessicas Charakter sagt,
spricht die Überheblichkeit an,
das wir vielleicht nicht hierher gehören, die Überheblichkeit der Menschen.
Hör auf.
Er will sie nicht bremsen.
Smith, stütz dich auf mich.
Das Ding da drüben ist einer der Flutscheinwerfer,
Ich liebe die Vorstellung, wenn es hier unten wirklich eine Arbeitsumgebung gäbe,
hätten sie diese massiven Strukturen, um ihre Wege zu erhellen
und wie würden sie sich an diesen verrückten Orten fortbewegen?
Auf einigen der frühen Konzeptkunstwerke
sah man Felder dieser Lichter.
Wie diese Ringlichter, die einfach darüber schweben.
Ich glaube, diese Aufnahmen hier...
waren einige der ersten.
Ich liebe diese Aufnahme von den Trümmern und den Blick durch die Kabel.
Einfach so cool.
Und wir haben das hier wirklich gebaut, den sogenannten Steingarten.
Sie bewegen sich wirklich durch diese großen, klobigen Stücke.
Ich erinnere mich, dass diese zu den ersten Trocken-für-Nass-Aufnahmen gehörte,
wo wir wirklich versucht haben, das Aussehen festzulegen.
Die richtige Menge an Unterwasser-Schutt festzulegen.
Und wie bringt man das in Einklang mit einem noch immer scharfen Bild?
Scharf genug für deren Gesichter.
Also Blair Clark, unser visuellen Effekte...
-Supervisor. -Ja, Supervisor.
Und Axel vom MPC haben das alles unglaublich gut gemacht.
Ich liebe das, als ob man eine kleine Spur sieht.
Warum bewegt sich das trübe Wasser in diese Richtung?
Ein bisschen verrückt.
Smith schläft nur. Er ruht sich aus.
Ja, er hat Glück gehabt.
-Man hat keine Angst, wenn man schläft. -Nein.
-Oder bewusstlos ist. -Ja.
Ich will aber nicht wirklich aufwachen, während mich etwas frisst.
Ich liebe es, wenn es zur Seite springt. Es springt einfach so.
Ich liebe das einfach.
-Das war eine meiner Lieblingsaufnahmen. -Das ist ein fantastisches...
Ursprünglich wären sie fast gelaufen,
aber natürlich musste es Schwimmen sein.
und wie der Typ zur Seite springt...
Es ist so unheimlich, fast wie ein Frosch oder so etwas.
Irgendetwas an seinem Kopf ist sehr beunruhigend.
Ich liebe es, es einfach total dunkel werden zu lassen.
Im Kino wird man sagen, dass es einfach zu dunkel ist.
Das ist verrückt.
Und sie sieht seine Aufnahme und er hat sein Infrarot an.
Ich erinnere mich, dass ich auch gesehen habe, wie hart ihr gearbeitet habt...
Es hat Spaß gemacht, das auszutüfteln.
...den Ablauf davon so zu gestalten, dass es einfach nur...
Hier ist nichts zufällig passiert, es war alles sehr gut orchestriert,
um dies so erschreckend wie möglich zu gestalten.
Meine Güte, ja. Das ist einfach wirklich gut gemacht.
-Wo ist er? -Siehst du ihn?
Wo ist er hin? Smith?
Und weg ist Smith. Nicht gut...
Ja, das ist komisch.
Ich hänge mich bei dir ein.
Er hat das große alte Bolzenschussgerät.
Schlechte Idee, da reinzugehen.
Und genau hier krabbelt Vincent wirklich darin rum
in diesem Anzug, so intensiv
und der ist einfach so schwer.
Selbstverständlich trug er nur einen halben Helm bei sich, ohne Glas.
Ich fand immer, dass das wirklich echt aussah.
Sie haben das Wasser dort sehr gut zum Tröpfeln gebracht.
und für mich sah es einfach so richtig gut aus.
Ich habe immer gesagt, in der zweiten Hälfte des Films führte ich Regie
-von Blasen. -Von Wasser.
Jedes kleine Detail, das man sieht, ist etwas, worüber wir nachdenken mussten.
Und wir haben uns viele, wie ich es nennen würde, Tricks einfallen lassen.
Ich liebe all das, diese Simulation da.
Diese Simulationen von aufwirbelnden Trümmern hat so lange gedauert
Das Wasser und die Trümmer könnten eine Bester-DarstelIer-Erwähnung bekommen.
Ja.
Das war echt cool.
Wir haben die Schauspieler wirklich durch dieses kleine Tunnel-Ding gezerrt,
was ziemlich lächerlich war.
Das ist auch eine echte Aufnahme, genau hier.
Das ist offensichtlich computeranimiert.
Und das hier ist wieder echt.
Ich weiß nicht, ob die Leute das überhaupt glauben werden,
aber das ist eine echte Aufnahme, wie sie sich auf ein Flutlicht schwingen,
das wir von einem Kran baumeln ließen.
Es ist nur etwa zweieinhalb, drei Meter über dem Boden, aber trotzdem.
Das Stuntdouble, Kelly, sie flog durch die Luft.
Es ist unglaublich.
Mark Raynor, unser Stunt-Koordinator, hat einen unglaublichen Job gemacht.
Es ist auch sehr effektiv,
dass wir die Kreatur nicht wirklich in ihrer Gesamtheit sehen.
Wir sehen sie aus verschiedenen Blickwinkeln.
Es bleibt also noch beängstigender.
Ich erinnere mich, als wir uns all das hier ausdachten,
auf Lösungen zu kommen, wie sie...
Ich liebe die Vorstellung, dass sie auf diesem Flutlicht sind,
und die Lichter flackern, weil es einen Kurzschluss gibt.
Ich wusste einfach, dass es lustig sein würde,
zu erleben, wie das Geschöpf auf einen zukommt.
Vincent hing wirklich an diesem Ding.
Das war wirklich hart.
Ich meine, wenn die Anzüge nicht schon schlimm genug sind,
wird man auch noch verkabelt und aufgehangen.
Und natürlich diese schnellen Bewegungen durch diese Umgebung
könnte Ihren Anzug zerstören.
Es ist also nicht nur die Bedrohung durch das Monster.
Was siehst du?
Wir haben hart daran gearbeitet, dass ihre... Augen irgendwie reflektieren,
damit man es dort hinten im Dunkeln sehen kann.
Dieser Typ ist niemand, den Sie wirklich kennen lernen wollen.
Whoa.
Irgendwie inspiriert von
bestimmten Seesternen
oder Tintenfischen, so wie sie das Maul aufmachen
oder sogar den Magen nach außen stülpen, um etwas zu fressen
-und dann wieder einsaugen. -Ja.
Es war ziemlich heftig, das hier zu drehen.
Wir hatten sie wirklich in ziemlich verrückten Winkeln hängen.
Es ist also so, dass...
Die Besetzung hat viel durchgemacht, um das hinzubekommen, was zuerst wie...
einfache Aufnahmen schien, aber sie sind...
Damit wir diese Aufnahmen von Kristen machen konnten...
Eine spezielle 14-Millimeter-Linse, um so nah heranzukommen,
die Panavision für uns modifiziert hat, Dan Sasaki von Panavision.
Unglaublicher Objektiv-Guru.
-Diese Druckblase. -Fantastisch. Wirklich ikonisch.
Ja, das war cool.
Jared hat dafür schon früh ein erstaunliches Konzeptkunstwerk geschaffen.
Ich erinnere mich, dass ich es gesehen habe.
Jeder liebt Nahaufnahmen von Augen.
Ja, und das sah genauso aus wie das Bild.
-Es war fantastisch. -Ja, sie haben einen tollen Job gemacht.
Das ist eine coole Aufnahme.
Ich habe vergessen...
Ich habe vergessen, wie sie das nannten,
die kleinen Algenstückchen und so weiter, MPC hatten dafür einen lustigen Begriff.
Aber einige dieser Aufnahmen waren wirklich großartig dafür.
Sie weiß nicht, wo sie ist, völlig verloren, kann nicht hören...
-Smith oder Emily. -Mann, noch so ein toller...
Ja, diese große Krake, dieses Viech.
Das war tatsächlich einer unserer ersten Entwürfe,
den wir am Ende nicht benutzt haben, aber er schien zu gut zum Verwerfen,
also haben wir ihn am Ende genau dort platziert, was ziemlich lustig ist.
Habt ihr mal die Schockmomente gezählt?
Nein, habe ich nicht.
Ich glaube, es gibt eine Website, auf die man gehen kann,
nicht nur speziell für diesen Film, aber...
-für alle Filme. -Ja, alle Schocker sind da aufgelistet.
Interessant ist, dass es fast eine Formel dafür gibt,
wie auch bei einem Actionfilm,
wie oft man Handlungsschübe braucht, und in einem Film wie diesen,
Braucht man diese Schreckmomente, und die sind schwierig,
weil das Publikum so klug ist, dass es sie erwartet.
Es ist also ein echtes Talent, neue Wege zu finden, um ihnen Angst zu machen.
Ja, damit diese Mechanismen funktionieren und...
Mein Freund Andy Muschietti, Regisseur des Films ES...
Wir haben viele Gespräche geführt,
darüber, was beängstigend ist, und solche Dinge,
er war toll und hat schon früh ein Auge auf den Film geworfen.
-Bin ein großer Fan von ihm. -Wunderschöne Aufnahme.
Hier wirklich aus dem Anzug raus zu sein, da wir einen Großteil des Films
in chronologischer Reihenfolge gedreht haben, ist ihre Darbietung hier
-unglaublich, aber... -Vom physischen Standpunkt aus gesehen...
Aus dem Anzug raus zu sein, was für sie wahrscheinlich ziemlich angenehm war.
Man kanalisiert das fast ein wenig.
Und das ist so schwierig umzusetzen.
Emily, Smith, hört ihr mich?
Ich lebe noch.
Hier haben wir offensichtlich einige dieser Sets neu arrangiert.
Hier gibt es keine Rettungskapseln aber etwas Luft zum Atmen.
Falls ihr da draußen seid...
Ihr Kumpelsystem wird immer kleiner und kleiner.
Ja. Ich liebe die Idee bei der Gestaltung dieser Station,
dass dies ursprünglich eine noch ältere Station ist,
wo vielleicht, anfangs,
bevor sie einige dieser massiven Bohrplätze gegraben haben
und einige dieser riesigen Stationen wie die Kepler oder die Roebuck bauten,
hatten sie diese kleinen, mobilen Kriechbohrstationen.
Das ist eine davon, die Shepherd.
Ja, diese Komponente davon bekommt man nicht wirklich zu sehen,
aber ja, die ganze Idee ist, dass es diese großen, panzerähnlichen Ketten hatte
-und über den Meeresboden kroch. -Ja, wirklich cool.
Ja, es gab irgendwo ein cooles Modell von dieser ganzen Sache.
Das war ziemlich nett.
Die Beleuchtung dort ist so schön.
Ich liebe es, dass es dort auch einen Kickertisch gibt.
Es macht tatsächlich Sinn, wenn man Europäer ist.
Ja, weil viele dieser Jungs,
Wenn man diese Offshore-Bohrinseln sieht...
Wo sie ein bisschen mehr über den Captain erfährt, der ziemlich verschlossen ist,
in dem, was er den Menschen erzählt.
Toll, diesen anderen Ausdruck zu sehen, der wiederum eine Dimension hinzufügt
für seine Figur, wo er nur lächelt und nicht so ist,
wahrscheinlich wie er war, bevor er dort hinunterging und so abgehärtet wurde.
Es ist nur ein kleines Detail, aber es ist wirklich cool zu sehen:
"Wow, dieser Typ hatte ein ganzes Leben und war nicht immer
diese Art von wirklich hartgesottenem Kerl."
Es gab eine Weichheit in ihm, die mehr aus ihm macht,
die diesen Moment so gut wirken lässt.
Es ist einfach eine wirklich gute Wahl.
Und natürlich Menschen, die am Ende der Welt da unten arbeiten würden...
Das sind ein paar Anspielungen dort für Leute, die da das interessiert,
aber da wird ein ganz anderer Mythos offenbart,
aber es spiegelt ein wenig von dem wider, was die Schauspieler durchmachen,
insbesondere Lucien, die Figur des Kapitäns.
Da er seine Tochter verloren hat, als sie noch so jung war...
Weißt du, das heißt, vielleicht ist das...
Alle, die so weit von der Realität oder dem Leben entfernt arbeiten würden,
-vielleicht verstecken sie sich. -Vor der Oberfläche. Ja.
Es ist eine Menge los.
Und dann liebe ich es, wie wir irgendwie einem anderen Mythos anspielen,
direkt danach,
dass es hier unten einen Grad an Wahnsinn gibt, für den wir nicht bereit sind.
Sie sind alle irgendwie verlorene Seelen, auf ihre eigene unterschiedliche Art.
Das ist der Punkt, an dem man den kosmischen Horror davon berührt.
Offensichtlich spielen wir eine Menge
an den Mythos vom Typ Lovecraft und Cthulu an.
Ja, aber niemand, der völlig bei Verstand ist,
geht auf den Grund des Ozeans
um in Abgeschiedenheit zu arbeiten.
Ich liebe die Filmmusik hier, von...
Das war von unseren Komponisten Marco Beltrami, Brandon Roberts,
sie haben beide erstaunliche Arbeit geleistet,
unglaubliche Filmmusik zu schaffen, diese arpeggierenden Stücke
die einfach so cool sind.
Ich rede einfach weiter. Ich weiß nicht, ob ihr mich hört.
Ich folge der Südostlinie.
Ich folge den Markierungen.
Bis zur Roebuck.
Sie trägt ihren neuen Anzug, der einer war, den wir wiederverwertet haben.
Die Anzüge sind etwas mehr Punkrock.
Ja, sie bekommt ihren neuen Anzug.
Der wurde wiederverwertet
und wurde gelb gestrichen.
Das ist cool, weil sie ihren Anzug nicht in Gang bringen konnte,
also denkt sie, dass sie dort festsitzt, und dann findet sie einen anderen Anzug.
Es würde Sinn machen, wenn sie so einen Anzug da unten hätten.
Er wäre wahrscheinlich gelb, damit die Leute sie sehen könnten.
Oder weiß. Ich schätze, weiß ist hell genug.
Das ist ein erloschenes Flutlicht da hinten.
Ich stelle sie mir als große, abgefahrene Pilze in dieser verrückten Welt vor.
Mir gefällt, dass das hier mehr an Mad Max erinnert.
Ja, mit dem...
Ja, es ist wie...
George Miller ist auch einer meiner, was für ein erstaunlicher Regisseur.
Aber einige der Konzepte, die wir für den Anzug entwickelt haben.
waren noch viel verrückter.
Cool, dass sie gebaut wurden.
Sie zu zeichnen und einfach bauen zu lassen.
Wow, das ist echt.
Dieser Anzug hatte also zwei Versionen, was schön ist.
Wir hatten sogar eine Schaumstoffversion des Anzugs.
In der es viel heißer war, aber dafür viel leichter, also viel funktioneller.
Was gut ist.
Emily, bleib stehen!
Kannst du dir vorstellen, alle zu verlieren, während du da unten bist
und einfach umherirrst.
Und dann weiß man nicht einmal, ob man in die richtige Richtung geht.
Genau wie...
Ja, aber du gehst nur, weil du nicht weißt, was du sonst tun sollst.
Ja, du kannst nicht einfach nur dasitzen.
Gut. Das ist das Wichtigste.
Ja, viele Leute wissen das nicht,
aber je tiefer man ist, desto schwerer ist man im Prinzip.
Oder desto weniger Auftrieb hat man.
Und es ist einfach so merkwürdig.
Es ist fast so, als ob man...
Man ist nicht nur tief,
sondern auch unglaublich dicht und schwer
und es gibt keine Chance, dass man einfach
an die Oberfläche schießt.
Deine Luft muss... Lass mich kontrollieren.
Deshalb...
Wenn man etwa zehn Meter tief taucht...
fühlt man sich tatsächlich dichter.
-Je tiefer man taucht. -Liegt das an dem Druck?
Nun, weil die Teile in dir auch anfangen zu schrumpfen.
Alle Luftblasen in dir fangen an zu schrumpfen.
Und so fängst du an, schneller und schneller zu fallen, je tiefer du kommst.
Ich glaube, ab einem bestimmten Punkt gleicht sich das aus,
aber das ist etwas, das viele Leute nicht wissen,
dass deine eigene interne Boje einfach...
Wenn du anfängst zu sinken, sinkst du immer schneller,
und viele Menschen sind sich dessen nicht bewusst.
Man glaubt, dass man schwimmfähiger wird,
aber es ist eigentlich schlimmer, denn wenn einen etwas runterzieht,
sagen wir, man trägt einen Bleigürtel, den man ganz schnell ablegen muss,
denn je tiefer man sinkt, desto weiter kommt man an einem Punkt.
wo es tatsächlich schwieriger wird, mit dem Auftauchen anzufangen,
denn man wird immer weniger schwimmfähig.
Unheimlich. Also, wenn man einen Neoprenanzug trägt,
schrumpft er wirklich um einen herum, während man taucht.
Unser Wasser sicherheits...
die Person, die im Grunde,
Jim Pearson, der bei der Entwicklung
vieler dieser Unterwasserhelme mitgeholfen hat, hat mir tatsächlich
das Tauchen beigebracht,
also war es irgendwie cool, seine Meinung zu hören.
Ich lernte tatsächlich tauchen, Jahre bevor wir mit dem Film anfingen,
und ich erzählte ihm von diesem Film.
"Ja, weißt du, vielleicht mache ich diesen Unterwasserfilm."
Und an dem Tag, an dem ich ihn anrief, sagte ich: "In Ordnung..."
Es passiert.
Ja, wir arbeiten. Sie müssen uns helfen, diese Anzüge zu entwerfen.
Das war ziemlich cool.
Ich glaube, er sagte: "Gut."
Es tut mir leid.
Das ist diese Machtlosigkeit...
Ich mag diesen Moment.
Das ist ein wirklich menschlicher Moment, in dem man irgendwie versteht,
okay, das ist ihre Geschichte,
und deshalb ist sie so, wie sie ist.
Und es ist so cool... Sie hat eine so tolle Leistung erbracht.
Es ist wirklich nur eine Aufnahme, die wir, im Schnitt benutzten, glaube ich,
aber ansonsten ist es so,
"Okay, hier ist es, hier habt ihr alles."
Ja.
Das ist echt toll.
Großes abgestürztes Flutlicht.
Ich schätze, das hinter ihnen ist wie ein Super-Flutlicht.
Das ist so was wie ein Flutlicht, das die Größe eines Gebäudes hat.
Ja, Eric, unser Art Director,
hat auch eine Menge cooler Designs für diese Leuchten angefertigt.
Cool. Ja, er ist ein toller Typ.
Also, Aufnahmen wie diese, sind...
Das war eine Trocken-für-Nass-Aufnahme, bei der sie wirklich dort gehen.
Wir drehen, ich schätze 32 Bilder pro Sekunde,
und der Kran saust wirklich auf sie herab,
bewegt sich um sie herum, und dann wird einfach Wasser hinzugefügt.
Und das Ding ganz am Anfang ist digital, von dem wir uns los bewegen,
aber die Basis dafür war da.
Es ist eines der Dinge, bei denen es offensichtlich eine Menge Nacharbeit gibt,
aber man fängt mit vielen Absichten an
und Dingen, die schon da sind, bevor man überhaupt anfängt.
Das ist die Roebuck.
Sie schaffen es endlich.
Es ist fast die verlorene Stadt, nicht wahr,
die sie auf dieser... mythischen Reise gefunden haben.
-Auch wirklich schönes Design. -Ja.
Ich erinnere mich, dass wir damit herumgespielt haben,
dass man sie nicht einmal sieht, wenn sie über den Hügel kommen,
weil der Behemoth sich um sie herumgewickelt hat.
Das ist richtig. Ja.
Zwei haben wir schon gesehen,
Was macht eurer Meinung nach ein gutes Monster aus?
Ich meine, insgesamt sollte das Monster etwas Großes in der Geschichte darstellen,
etwas Wichtiges, das mit den Figuren zu tun hat.
Also, ich denke, auch...
zu verstehen, was dieses Monster will,
oder auch wenn es sich nur um Nahrung oder was auch immer handelt,
man will das Gefühl haben, man kann...
Wenn es ein gutes Monster ist, fühlt man sich bedroht.
Man will diese Bedrohung spüren.
Also, da gibt es ein paar verschiedene Dinge.
Man will diesem Monster eine gewisse Symbolik verleihen,
aber man will auch die Absicht dieses Monsters spüren.
Und wenn man zu weit davon abweicht,
ist man tatsächlich in einer anderen Art Film angelangt.
Wenn man nicht weiß, was die Absicht eines Monsters ist oder...
worum es geht.
Ja, dann bist du meiner Meinung nach in einer anderen Art von Film.
Es gibt eine Menge Außerirdischen-Filme oder solche Sachen,
wo es eine Kreatur gibt, aber man weiß nicht einmal, ob sie gut oder böse ist
oder was sie will.
Und ich glaube, sobald man sich in dieses Reich begibt,
dann bist du irgendwie an einem Ort, an dem du nicht...
du nicht weißt, ob du davor Angst haben solltest...
und das kann kurz Spaß machen, aber nach einer Weile...
Ich denke, es ist wichtig zu verstehen, ob dich etwas fressen will oder nicht.
Auch vom Design her, Jared, was denkst du?
Woran denkst du, wenn du diese Kreaturen entwirfst?
Wie hältst du die Ideen frisch?
Ich weiß es nicht.
Einfach herausholen,
was deine Albträume bevölkert.
Es ist fast kein logischer Prozess mehr.
Es zapft diese unterbewussten Ängste an
und lässt die Albträume ausströmen.
Ja, es ist ein lustiger Prozess.
Jared, ich erinnere mich, dass du mir einmal gesagt hast,
darüber, wie fast all deine Albträume
in irgendeiner Weise Darstellungen sind,
wie ein Drachen zum Beispiel dargestellt wird durch
eine Verschmelzung von all den Dingen, die...
Das ist so eklig.
...die uns aus Urinstinkt Angst machten,
-Schlangen und Raubvögel... -Ja.
Ein Drache ist wie all diese bösen Dinge zusammen.
Unsere Träume können unsere Urängste aufzeigen.
Um noch dem hinzuzufügen, was ein gutes Monster ausmacht...
Ein Monster ist eine Ansammlung von Dingen, die...
dich fressen können.
-Dinge, die dich zerstören können. -Ja, genau das meine ich.
Deshalb ist es so wichtig, dessen Absicht zu kennen.
Und deshalb ist es, wie wenn man einen Drachen ansieht...
Übrigens, ganz kurz, wir schleudern sie hier wirklich herum,
sowohl Kristen als auch ihr Stuntdouble Kelly.
Sie werden wirklich herumgeschleudert.
Natürlich wurde das Monster später eingesetzt, aber...
Es war wirklich schicke, bombastische Arbeit mit den Drähten hier.
-Aber bei diesen Typen... -Ich liebe das.
Sie sind eine Kombination aus absoluten Raubtieren,
aber gerade das menschliche Element macht sie so viel schlimmer.
Ja, ich liebe das.
Das ist so verrückt.
-Das ist, als würde sie wiedergeboren. -Ja.
Geboren aus dem Ding, das sie fressen wollte.
Ich liebe diese Bilder von Störchen, die versuchen, Frösche zu fressen,
aber dann sieht man den Frosch den Storch erwürgen.
Oder so ein Bild von einer Riesenanakonda,
in der Mitte aufgesprengt, weil sie versucht hat, einen Ochsen zu fressen.
Ja, das Falsche gefressen und aufgesprengt.
Es gibt sicherlich eine Menge solcher albtraumhaften Dinge in der Natur.
Wespen oder Eidechsen oder Schlangen,
oder einige der wirklich grotesken Dinge, aus denen man schöpfen kann
und die mit seinen Albträumen verbinden, dann ist man im Monstergeschäft.
Ja. Und das ist die Realität, die Natur hat alles.
Man muss nicht zu weit darüber hinausgehen.
Ich liebe diese bewegliche Decke aus Dingen, und dann plötzlich...
Sie hört dieses Geräusch und sie alle hören es auch.
Sie schauen und dann... fragt man sich, was hier passiert.
Das ist einfach unglaublich.
Dann bekommt man den Hinweis auf etwas Großes.
Man ist baff.
Genau wie im richtigen Leben.
Manchmal denkt man, man hat ein Problem, das sich wirklich groß anfühlt.
Und dann stellt man fest, dass es ein viel kleineres Element
eines viel größeren Problems ist.
Das macht hier viel Spaß. Meine Güte.
Das ist eine tolle Aufnahme.
Und ihre Reaktion darauf ist so gut.
Was zum... Da kommt er.
Das macht viel Spaß.
Ich liebe seine großen, Grauer-Star-Augen.
-Sehr wie Lovecraft, nicht wahr? -Ja.
Und zu deinem Punkt vorhin...
Ich glaube, dass Cthulu, wenn ich es richtig ausspreche,
teilweise von Drachen, Kraken und Menschen inspiriert wurde.
So wurde er bei Lovecraft beschrieben.
Ja.
Die Kombination einiger dieser Elemente.
Wenn man sie zusammenfügt, ist das wirklich beängstigend...
-Das ist eine echte... -Ja.
Das sind beides echte Stuntmenschen, die zurückgeschleudert werden.
Und um davon loszukommen...
Es ist, als ob die Verschmelzung...
Einige dieser Kreaturen haben auch eine Erhabenheit.
Das ist wichtig, denke ich, für diesen Moment.
Aber die Vorstellung, dass es wie ein Chaos ist...
als eine Persönlichkeit verkörpert,
Es sind nur all die schlechten Dinge. Also, es ist wie...
-Richtig. -Ja.
Weil es etwas ist, das man nicht vorhersehen kann.
Und was für eine bessere Art, das zu verkörpern,
als diese gigantischen Kreatur.
Sie hat da drin keine Luft mehr.
Ich liebe sie. Sie kann nicht einmal...
Man ist endlich aus dem Wasser raus und kann nicht mehr atmen.
Ich liebe diese Aufnahmen einfach.
Nochmals, einfach großartige Kameraarbeit von Roberto hier.
Sehr einfühlsam.
Das Siegel aufbrechen. Das war großartig.
Ziemlich cool, genau da.
-Und Schlafmütze John Gallagher. -Ja.
Wir müssen los, Mann, wir können dich nicht weiter schleppen.
Das war ein cooles Set, also wir haben natürlich viel wiederverwendet.
Aber gerade in diesem Fall haben wir viele neue Dinge getan,
die coolen Glasstücke.
Ich liebe es, dass es die Frauen sind, die dem Mann helfen,
was für mich Terminator und Aliens wachruft,
wo die Frauen stärker sind als die Männer.
Es ist sehr fortschrittlich.
und es zeugt auch von einer großartigen Tradition in der Science-Fiction,
die, glaube ich, einfach fortschrittlicher ist.
Es ist einfach ziemlich cool,
dass sie sehen, dass er eine Last ist und sie ihm helfen.
Ja, danke für nichts, Smith.
Das war so ein eklige Aufnahme gerade, man sieht all diese Dinge in der Haut.
Was war das?
Das ist eine Inspiration der Natur, von diesem Frosch da,
der die Babys auf dem Rücken trägt.
Googeln Sie das nicht, Leute.
Tun Sie das nicht.
Das ist eine tolle Aufnahme des Behemoths, genau da.
Oder es gibt dieses YouTube-Videos von einer Spinne,
das irgendwie verschwommen aussieht,
dann stupst jemand mit einem Bleistift daran herum und sie ist voller Babys.
Ekelhaft, ekelhaft.
Da lang! Los!
Willkommen in der Station Roebuck.
Gunnar Wright, mein Kumpel, der am Anfang des Films zu sehen war,
sprach eine Menge ein...
Ich glaube, er war die Stimme des Computers dort hinten.
Sie hören also etwas mehr von Captain Lee Miller.
Ich liebe diese Aufnahme auch, wo sie reinlaufen.
Ein weiteres Set, das wir halb überflutet haben und komplett bewegen konnten.
Von Kapsel zu Kapsel.
Die Funktionierenden finden.
NICHT FUNKTIONSFÄHIG
DEFEKT
Achtung. Kapsel nicht funktionsfähig
Alles klar, Norah?
Kapsel nicht funktionsfähig.
Ja, diese Sets waren wirklich wild.
Mit all diesen Kapseln und der Tonne Wasser...
Man schüttelt nicht nur das Set, sondern auch...
all das Wasser mit.
Hier versucht John, ein wenig ritterlich zu sein,
aber sie lassen es nicht zu.
Smiths Figur, er versucht, ein wenig ritterlich zu sein.
aber sie sagen, rein in deine Kapsel.
Ich mag seine Handbewegungen dort, sie ist so realistisch.
Er ist so ein toller Schauspieler, John Gallagher Jr.
-Er ist wunderbar. -Und so ein netter Kerl.
Es war toll, mit ihm rumzuhängen.
Ja, er ist ein guter Kerl.
Ja, ich liebe das Design dieser Kapseln,
ich erinnere mich, sie in den VR-Simulationen gesehen zu haben,
und ich will nicht unterschätzen, wie cool das Design...
Für mich war es wie bei Willy Wonka, in die Kunstabteilung zu gehen.
-Genau da, wenn man genau hinsieht. -Ja.
Das Aussehen des Kriegsraums.
Das ist immer der beste Teil,
die Schaffung dieser Welt zu sehen zu bekommen.
Genau dort, in die Dunkelheit hinein.
Nein, ich nehme die letzte. Wirklich, geh du.
Sie sagt: "Gut, ja, ich sorge dafür, dass du zuerst gehst."
Der Teil gefällt mir.
Du kriegst die nicht zum Laufen. Los.
Was ist damit?
Steig ein.
Ich liebe den Teil: "Steig in die Kapsel, steig einfach in die Kapsel."
Ich lasse dich nicht alleine.
Du lässt ihn nicht alleine.
Ich glaube, wir haben das auch kurz vor dem Ende gedreht.
Sie hatten zu diesem Zeitpunkt also wirklich eine Menge durchgemacht.
14-Stunden-Tage in diesen Anzügen und alles ist wie...
Es steckt eine Art Wahrhaftigkeit in dem Ganzen.
-Als ob der Film fast vorbei wäre. -Wie eine Spannung. Ja.
Man ist wie...
Ich bin so froh, dass das drin geblieben ist.
-Ich habe diesen Moment geliebt. -Ja, das war der Hammer.
Ja, an einem bestimmten Punkt muss man nachhelfen.
Man muss sie da reinbringen.
Und es ist so charakterstark.
Einfach praktisch. Das war es, was in diesem Moment getan werden musste.
Okay?
Ja, Jessicas Auftritt dort war auch einfach fantastisch.
Dieses Gesicht.
Ich liebe es, mir die Simulationen dieser Kapseln anzusehen.
Man hat wirklich das Gefühl, sie würden gegen das Wasser anschwimmen.
diesen Auftrieb zu finden und einfach...
Und die Spur im Wasser.
-Ich liebe diese Aufnahme. -Sie ist im Trailer.
Es ist eines dieser Dinge, bei denen man
zum Ende des Films kommen muss, aber auf eine seltsame Art und Weise.
Kristen war auch sehr daran interessiert, diesen Moment zu behalten.
Als ob es okay wäre, dass es vorbei ist,
und man sich einen Moment Zeit nimmt...
Schotten geschlossen... gestoppt.
Ja, kann man ruhig bleiben,
wenn alles um einen herum zusammenbricht?
Ja, es ist einfach ziemlich cool.
Ich liebe es auch, wie die roten Lichter benutzt werden.
und wie Sie das durchgehend wirklich effektiv genutzt haben.
Wie die Wahl einfach wirklich cool ist.
Diese Dinge sind wie Vögel.
Es ist ziemlich cool. Ich erinnere mich bei vieler dieser Aufnahmen an Tonia.
Grüße an Tonia Davis, die unsere andere Produzentin ist,
die jeden einzelnen Tag bei den Dreharbeiten dabei war.
-Einfach nur... -Eine riesige Heldin für den Film.
Ja, jeder Teil davon.
Und selbst als Produzent schaut man oft nur auf die Greenscreens.
Okay, was wird wirklich da draußen sein?
Ob es also Schauspieler sind...
Mein Gott, sieh dir die Dinge an, die aus seiner Haut herauskommen.
So eklig.
Sie haben so einen tollen Job gemacht.
Es gibt Dinge, die passieren werden, bei denen man sich machtlos fühlt.
Ich meine, dieser Film ist Vieles,
aber als Monsterfilm ist er absolut spektakulär.
Und er liefert wirklich etwas,
was man sich von einem Monsterfilm wünscht.
...einleiten.
Er ist ein wenig anders, glaube ich, in mancher Hinsicht,
als andere Monsterfilme, aber gleichzeitig...
Ja, Kristens Wille und die...
Mit einigen dieser subtilen Blicke,
dass man "okay, wow" sagt.
Aber selbst in diesem Moment ist es so, als ob ihr alles genommen wurde.
Weißt du, als ob es wirklich nur noch sie ist.
Kein Schutzanzug mehr.
In gewisser Hinsicht über die Sterblichkeit nachdenkend.
Wisst ihr, was da unten ist?
Eine Menge Energie.
Ja, es ist untertrieben und real. Wahrhaftig.
Und die Beleuchtung, die Bojan hier gemacht hat,
Ich glaube, einige dieser Aufnahmen sind 35-Millimeter-Objektive auf der 65,
und sie sehen so schön aus.
Und für ihre Figur in den letzten Augenblicken
diese, meiner Meinung nach,
ikonisch aussehenden Bilder zu haben.
Ich weiß nicht. Es ist einfach wirklich cool.
Es ist wie Norah gegen Cthulhu, in gewisser Weise.
Und in gewisser Weise ist es wie die Überheblichkeit der Menschen.
Es ist, als ob Teile davon zurückkommen.
Um ihr tatsächlich in diesem verrückten Moment zu helfen...
Wie um alles in der Welt kann ich...
Natürlich kann man das reininterpretieren,
weil dies auch Ihren Befürchtungen entgegensteht.
Ich meine, das klingt vielleicht etwas zu einfach, aber...
Was macht man in diesen,
was verrät es über Ihren Charakter, wenn Sie sich in einer Situation befinden,
-eskalierende extreme Ängste. -Ja.
Ich liebe diese Aufnahme hier, denn sie ist so
-Und dann ist diese Aufnahme einfach... -Ja.
Wow.
Es ist fast so, als gäbe es da drin eine Art von Frieden.
Wir hatten auch eine Aufnahme, wo wir zu einer anderen Sache zurückkehrten,
aber diese hier hat das Geschäft irgendwie besiegelt, so schön war sie.
-Es ist nur... -Ja.
Es ist großartig und gleichzeitig eine Art Umkehrung der Idee, wie zu Beginn,
als es abwärts geht und jetzt dieses Gefühl des Aufschwungs.
Ja, zu sehen, wie es aufwärts geht,
das ist der Aufstieg.
-Genau. -Genau.
Es fühlt sich an, auch wenn es ein düsterer Moment ist...
Ich liebe die Beweisstücke, da ist Paul's Häschen.
-... es sich erbaulich anfühlt. -Schafft es da raus.
Wenn man zurückspult, als zu John geschnitten wird,
ist dort etwas versteckt,
wenn er in die Kapsel gesetzt wird,
sieht man ein echtes Kaninchen, nur für den Bruchteil einer Sekunde.
Ich habe es nicht einmal bemerkt.
Ich hab's gesagt, während ihr euch unterhieltet,
aber für manche Leute ist es nur ein Gag.
In manchen Augen könnte es ein echtes Kaninchen sein,
was wir wohl ohnehin kommentieren, also ist es Spaß.
Cool. Ich meine, ich denke, wir könnten den Abspann kommentieren,
aber jeder einzelne dieser Menschen hier hat so hart gearbeitet .
-Es ist unglaublich. -Ja.
Ja. Also, hoffentlich habt ihr das alles überstanden.
Ich weiß es zu schätzen, dass Jared und Phil hierher gekommen sind,
um in diesem Kommentarsandkasten zu spielen,
und hoffentlich hat euch das als Zuhörer gefallen.
Es war mir ein Vergnügen, danke für die Einladung und danke fürs Zuhören.
Ja. Danke, dass ihr euch uns angeschlossen habt, Jungs.
Wir sprechen hoffentlich wieder für einen anderen Film irgendwann.
-Mach beim nächsten Film mit. -Wir sehen uns beim nächsten.
Alles Gute.
Die Herstellung und der autorisierte Vertrieb dieses Films
schuf über 13.000 Arbeitsplätze und beinhaltete Tausende von Arbeitsstunden.
Übersetzt von: Martin Hinz